В круге первом (т.2)

)
Предпоследним вошЈл в залец Ройтман. Не найдя другого места -- всЈ
сплошь было занято зелЈными кителями и кое-где женские платья пестрели меж
них -- он прошЈл в первый ряд и сел у левого края, коленями почти касаясь
стола президиума. Затем Степанов сходил за Яконовым -- хотя тот и не был
членом партии, но на столь {293} ответственной лекции ему надлежало, да и
интересно было присутствовать. Яконов протрусил у стены, как-то согбенно
неся своЈ слишком дородное тело мимо людей, которые в этот миг не являлись
его подчинЈнными, а -- партийно-комсомольским коллективом. Не найдя
свободного места позади, Яконов прошЈл в первый ряд и сел там с правого
края, как бы и тут против Ройтмана.
После этого Степанов ввЈл лектора. Лектор был крупный человек с
широкими плечами, большой головой и буйным раскинутым кустом тЈмных волос,
тронутых пепельной проседью. Держался он крайне непринуждЈнно, как будто
зашЈл в эту комнату просто выпить кружку пива со Степановым. На нЈм был
светлый бостоновый костюм, кое-где примятый, носимый с чрезвычайной
простотой, и пЈстрый галстук, завязанный узлом в кулак. Никаких тетрадок или
шпаргалок в руках у него не было, и к делу он приступил прямо:
-- Товарищи! Каждого из нас интересует, что представляет собой
окружающий нас мир.
Массивно переклонясь к слушателям через стол президиума, накрытый
красной плакатной бязью, он смолк -- и все прислушались. Было такое
ощущение, что он сейчас в двух словах объяснит, что такое окружающий нас
мир. Но лектор резко откинулся, будто ему дали понюхать нашатырного спирту,
и негодующе воскликнул:
-- Многие философы пытались ответить на этот вопрос! Но никто до Маркса
не мог сделать этого! Потому что метафизика не признаЈт качественных
изменений! Конечно, нелегко, -- он двумя пальцами выковырнул из кармана
золотые часы, -- осветить вам всЈ за полтора часа, но, -- он спрятал часы,
-- я постараюсь.
Степанов, определивший себе место у торца лекторского стола, лицом к
публике, перебил:
-- Можно и больше. Мы очень рады.
У нескольких девушек упало сердце (они спешили в этот день в кино).
Но лектор широким благородным разведением рук показал, что есть
начальство и над ним.
-- Регламент! -- осадил он Степанова. -- Что же помогло Марксу и
Энгельсу дать правильную картину природы и общества? Гениально разработанная
ими и про- {294} долженная Лениным и Сталиным философская система,
получившая название диалектического материализма. Первым большим разделом
диалектического материализма -- это материалистическая диалектика. Я вкратце
охарактеризую на еЈ основные положения. Обычно ссылаются на прусского
философа Гегеля, будто это он сформулировал основные черты диалектики.

Страницы: (271) :  <<  ... 193194195196197198199200201202203204205206207208 ...  >> 

Полный текст книги

Перейти к титульному листу

Версия для печати

Тем временем:

... Счастливее в этом
отношении оказался Лопе де Вега. Молодой ученый Д. К. Петров с неутомимым
вниманием изучил многообразный мир художественного его творчества, и только
что выпустил свое интересное исследование ""Очерки бытового театра" Лопе де
Веги". СПб., 1901. В этой книге собран огромный материал, касающийся не
только самого создателя испанской драмы, но и многих сторон испанской
литературы и испанских нравов. Приходится вдвойне ценить это серьезное,
богатое фактами исследование, ибо вопросы, которые затрагиваются Петровым,
не только совсем новые у нас, но и мало разработаны в Европе. Для каждого,
кто заинтересуется Кальдероном и испанистикой, книга Д. К. Петрова может
быть очень полезной.
Для лиц, знакомых или желающих ознакомиться с испанским языком, в
дополнение к литературе о Кальдероне, отмеченной мною в приложении, я могу
еще указать на интересную монографию о драме "Жизнь есть сон". Segismundo,
estudio critico por Enrique Funes. Madrid. 1899. В ней есть оригинальные
мысли и интересные сопоставления между типами Сехисмундо, Гамлета и
Прометея.
Драма "Жизнь есть сон" до сих пор ставится на сцене в Испании. Мне
пришлось ее видеть в Мадриде, и я убедился, что она не только сценична, но
что и ее символический философский смысл от сценических эффектов выступает
еще ярче и отчетливее. Необходимо было бы, чтобы лица, заведующие
репертуаром русских театров, не оставили без внимания богатый сценический
материал, предстающий перед нами в драмах Кальдерона. Гете, бывший сам
драматургом и директором театра, не был опрометчивым, когда он ставил на
Веймарской сцене "Стойкого принца" и "Жизнь есть сон".

1901. Осень.
К. Бальмонт.


К. Бальмонт
[Предисловие к драме] "ЛЮБОВЬ ПОСЛЕ СМЕРТИ"

Основное свойство критики - ошибаться. Основная особенность порицателей
- говоря о гениях, являть собственное ничтожество и незнание. Среди лиц,
высказывавших свои суждения о Кальдероне, есть достопримечательные люди,
называющие его писателем Инквизиции...

Бальмонт Константин Дмитриевич   
«Переводы Кальдерона. Предисловие к сочинениям Кальдерона»