Раковый корпус

Птица -- не живЈт без гнезда, женщина -- не живЈт без постели.
Будь ты трижды нетленна, будь ты трижды возвышенна -- но куда ж тебе
деться от восьми неизбежных ночных часов?
От засыпании.
От просыпании.
Выкатился! выкатился пурпурный мотоцикл, на ходу достреливая
Костоглотова, и парень с расклЈпанным носом смотрел по улице победителем.
И Костоглотов пошЈл, побитый.
Он выдвинул фиалки из рукава. Они были при последних минутах, когда ещЈ
можно было их подарить.
Две пионерки-узбечки с одинаковыми чЈрными косичками, закрученными туже
электрических шнуров, шли навстречу. Двумя руками Олег протянул им два
букетика:
-- Возьмите, девочки.
Они удивились. Переглянулись. Посмотрели на него. Друг другу сказали
по-узбекски. Они поняли, что он не пьян, и не пристаЈт к ним. И даже, может
быть, поняли, что дядя-солдат дарит букетики от беды? {350}
Одна взяла и кивнула.
Другая взяла и кивнула.
И быстро пошли, притираясь плечо о плечо и разговаривая оживлЈнно.
И остался у него за плечами замызганный, пропотевший вещмешок.
Где ночевать -- это надо было придумывать заново.
В гостиницах нельзя.
К Зое нельзя.
К Веге нельзя.
То есть, можно, можно. И будет рада. И вида никогда не подаст.
Но запретнее, чем нельзя.
А без Веги стал ему весь этот прекрасный изобильный миллионный город --
как мешок тяжЈлый на спине. И странно было, что ещЈ сегодня утром город ему
так нравился и хотелось задержаться подольше.
И ещЈ странно: чему он сегодня утром так радовался? ВсЈ излечение его
вдруг перестало казаться каким-то особенным даром.
За неполный квартал Олег почувствовал, как голоден, и как ноги натЈр,
как тело всЈ устало, и как опухоль недобитая перекатывается внутри. И
пожалуй хотелось ему поскорей бы только уехать.
Но и возврат в Уш-Терек, теперь вполне открытый, тоже перестал манить.
Понял Олег, что там его тоска загложет теперь ещЈ больше.
Да просто не мог он представить себе сейчас такого места и вещи такой,
которые могли бы его развеселить.
Кроме как -- вернуться к Веге.
К ногам еЈ опуститься: "Не гони меня, не гони! Я же не виноват."
Но это было запретнее, чем нельзя.
Посмотрел на солнце. Приспускаться начало. Как бы уже не третий час.
Что-то надо было решать.
Увидел на трамвае тот самый номер, который вЈз в сторону комендатуры.
Стал смотреть, где он останавливается ближе.
И с железным скрежетом, особенно на поворотах, трамвай, как сам тяжело
больной, потащил его по каменным узким улицам. Держась за кожаную петлю,
Олег наклонялся, чтоб из окна видеть что-нибудь. Но волоклись без зелени,
без бульваров, мощЈнка и облезлые дома. Мелькнула афиша дневного кино под
открытым воздухом. Занятно было бы посмотреть, как это устроено, но что-то
уже попригас его интерес к новинкам мира.

Страницы: (335) :  <<  ... 315316317318319320321322323324325326327328329330 ...  >> 

Полный текст книги

Перейти к титульному листу

Версия для печати

Тем временем:

... Буквально эти слова можно перевести: «Вне преград, как заметил Диоталлеви», русский читатель потеряет это выражение «al di la della siepe, » которое отсылает к великолепной поэме Джакомо Леопарди «L’infinito» («Бесконечность»), которую каждый итальянский читатель знает наизусть. Цитирование необходимо здесь не потому, что я хотел сообщить читателю о какой-то преграде, которая могла бы быть поблизости, но потому что я хотел показаться, как Диоталлеви мог видеть этот пейзаж, связывая его переживания с текстом поэмы. Я сообщил моим переводчикам, что ни это «вне преград», ни ссылка на Леопарди не так уж важны, но было важно показать любую литературную ассоциацию. Фактически, читая перевод Уильяма Уивера, мы находим: «Мы вглядывались в бесконечную даль. „Подобно Дариену“, – заметил Диталлеви… » Этот тонкий намек на сонет Китса – хороший пример перевода, ориентируемого на адресата.

Переводчик, который ориентируется на источник, говорящий на языке, которого я не знаю, может спрашивать меня, почему я использовал то или иное выражение, или, если он сам это понял, он может объяснять мне, почему, на его языке, это выражение не будет звучать. Затем я пробую помочь (как консультант) в его переводе, который одновременно будет ориентирован и на источник и на адресата.

Но это совсем не просто. Возьмите «Войну и мир» Толстого. Как известно, этот роман, естественно, написанный по-русски, начинается с длинного диалога на французском языке. Я не имею ни малейшего представления о том, как российские читатели владели французским языком во времена Толстого; аристократы, конечно, говорили свободно, потому что французская речь, фактически, сопровождала всю жизнь и традиции общества русской аристократии. Возможно, Толстой использовал этот приём, чтобы продемонстрировать то, что те, кто не знает французского, не может читать русские романы. Или, быть может, он хотел, чтобы не говорящий на французском читатель понял, что аристократы наполеоновской эпохи были, фактически, так отдаленный от народной жизни России, что они говорили и думали на чужом языке. Если сегодня вы снова прочитаете эти страницы, вы увидите, что, то, что там говорится совсем не важно, потому что там констатируются тривиальные вещи...

Эко, Умберто (Eco, Umberto)   
«Роза другого имени»